论动画中的宠物角色

《论动画中的宠物角色》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论动画中的宠物角色（27页珍藏版）》请在维思文库上搜索。

1、学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取 得的研究成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均 是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或 其它机构已经发表或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声 明并表示了谢意。 研究生签名： 日 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论

2、文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在 解密后适用本规定。 研究生签名： 日期： 一l 嬲 摘要 1 一 动画宠物角色作为独特的“演员”，在动画影片中占有重要的地位。动画宠 物角色和其他角色相比，具有从属性、娱乐性等特点，有效地增强了影片的趣味 性，成功的动画宠物角色体现出很强的亲和力，受到广大消费群体的欢迎。 动画宠物角色的产生有社会需求和文化发展自身的原因。随着时代的发展， 城市化进程的加速，物质主义和工具理性泛滥导致的人际关系冷漠，人类的心理 需求载体也发生了变化，宠物现象应运而生，并由现实拓展到艺术领域

3、。 历代文艺作品中很早就注意到含有趣味性的形象塑造，以古代章回小说为代 表，猪八戒、张飞、李逵、牛皋等均属此类。后来的影视或动画作品更是提取了 这个元素，加以强化。如猪八戒，除作为重要角色敷演剧情以外，他的一个重要 任务就是插科打诨。西方文艺作品中类似的角色亦比比皆是，例如莎士比亚的一 些作品中。现代文化艺术尊重个性的发展，对具有趣味性角色的需求较之前更为 凸显，动画的虚拟夸张为此提供了合适的载体，宠物角色因此作为一种独具特色 的艺术形象有了充分的发展空间和用武之地。 动画宠物角色在影片中的功能并非简单的制造笑料，同时对推动剧情发展、 控制整体节奏起着重要作用。动画宠物角色自身的夸张特性使得情

4、节的处理更为 自由，同时作为与主要角色形影不离的伙伴，动画宠物角色是导演用来揭示主人 内心世界的有效手段，通过对白和交流达到揭示主角内心世界的目的。 国产动画方兴未艾，对动画理论的研究也刚刚起步。目前在国产动画中已经 注意到宠物角色的运用，对动画宠物角色进行深入的研究，将有利于国产动画的 良性发展，从而可以设计出具有中国特色的动画宠物角色。 关键词：动画、宠物角色、木须龙 A b s t r a c t A b s t r a c t A n i m a t i o np e tr o l ea sau n i q u e ”a c t o r s ”i nt h ea n i m a t e

5、 df i l mp l a y sa l li m p o r t a n t r o l e A n i m a t e dc h a r a c t e r sa n d p e t st h a n o t h e rr o l e s ，h a sf r o mt h ep r o p e r t y ， e n t e r t a i n m e n ta n dS Oo n ，e f f e c t i v e l ye n h a n c i n gt h ev i d e ow a t c h i n g ，T h er o l eo ft h e s u c c e s s

6、 f u la n i m a t e dp e ts h o w i n gs t r o n ga f f i n i t y ，w e l c o m e db yt h em a j o r i t yo f c o n s u m e rg r o u p s P e tp r o d u c ea n i m a t e dc h a r a c t e r st od e v e l o pt h e i rs o c i a ln e e d sa n dc u l t u r a l r e a s o n s W i t ht h ed e v e l o p m e n

7、t ，a c c e l e r a t i o no fu r b a n i z a t i o n ，m a t e r i a l i s ma n dt h e p r o l i f e r a t i o no fi n s t r u m e n t a lr a t i o n a l i t yl e a dt oi n t e r p e r s o n a li n d i f f e r e n c e ，h u m a n p s y c h o l o g i c a ln e e d sh a dc h a n g e dc a r r i e r s ，p e

8、 tp h e n o m e n o nc a m ei n t ob e i n g ，b yt h e r e a l i t ya n de x t e n dt ot h ea r t s A n c i e n tl i t e r a r yw o r k sh a v el o n gn o t e dt h a tt h ei m a g ec o n t a i n si n t e r e s t i n gs h a p e ， T ot h ea n c i e n tn o v e l sr e p r e s e n t e d ，B aJ i e ，Z h a

9、n gF e i ，L iK u i ，N i u g a oe t c f a l li n t ot h i s c a t e g o r y L a t e ri nt h e f i l m o ra n i m a t i o nw o r ki st oe x t r a c tt h ee l e m e n tt ob e s t r e n g t h e n e d S u c ha sP i g ，i na d d i t i o nt op e r f o r m i n ga sa ni m p o r t a n tr o l ei no t h e rp l o

10、 t s ， o n eo fh i sk e yt a s k si st of u n n y W e s t e r nl i t e r a r ya n da r t i s t i cw o r k si nas i m i l a rr o l e a l s oa b o u n d ，s u c ha ss o m eo fS h a k e s p e a r e Sw o r k s S t r e s s e so fm o d e mc u l t u r a la n d a r t i s t i ce n t e r t a i n m e n tn e e d

11、 so ft h i sr o l ei sm o r ep r o m i n e n tt h a nb e f o r e ，a n i m a t i o n ， v i r t u a le x a g g e r a t e dp r o v i d eas u i t a b l ec a r d e rf o rt h i s T h e r e f o r e ，t h er o l eo fp e t sa sa u n i q u ea r ti m a g eo ft h ef u l ld e v e l o p m e n to fs p a c e P e t s

12、r o l ea n i m a t i o nf e a t u r e si nt h ef i l mi sn o tas i m p l em a d ej o k e s ，a tt h es a m e t i m ep r o m o t i n gt h ep l o td e v e l o p m e n t ，c o n t r o l ，p l a ya ni m p o r t a n tr o l ei nt h eo v e r a l l r h y t h m P e te x a g g e r a t e dt h er o l eo fa n i m a

13、 t e df e a t u r e sm a k et h e i ro w nm o r el i b e r a l t r e a t m e n to ft h ec i r c u m s t a n c e s ，A tt h es a m et i m ea st h em a i nr o l eo ft h ei n s e p a r a b l e p a r t n e r ，a n i m a t i o n ，p e to w n e r si st h er o l eo ft h ed i r e c t o rt or e v e a lt h ei n

14、n e rw o r l do f t h ee f f e c t i v em e a n s ，t h r o u g hd i a l o g u ea n de x c h a n g e st or e v e a lt h ec h a r a c t e r si n s i d e t h ew o r l d D o m e s t i ca n i m a t i o ni nt h ea s c e n d a n t ，t h et h e o r e t i c a ls t u d yo ft h ea n i m a t i o nh a s j u s ts

15、t a r t e d P r e s e n ti nd o m e s t i cp e t sh a st a k e nn o t eo ft h er o l eo fa n i m a t i o ni nt h eu s e o fp e t so nt h er o l eo fa n i m a t i o ni nd e p t hr e s e a r c h ，w i l lb e n e f i tt h es o u n dd e v e l o p m e n t o fC h i n a - m a d ea n i m a t i o n W h i c hc

16、 a nb ed e s i g n e dw i t hC h i n e s ec h a r a c t e r i s t i c s K e yw o r d s ：A n i m a t i o n ，P e tR o l e ，K i s uL o n g I l ；L I 目录 目录 摘要I A b s t r a c t I I 绪论1 第1 章动画宠物角色的形成与发展2 1 1 什么是动画宠物角色2 1 2 动画宠物角色的发展3 第2 章动画宠物角色的成因6 2 1 动画宠物角色形成的社会环境6 2 2 动画宠物角色形成的文化原因7 第3 章动画宠物角色的特性9 3 1 动

17、画宠物角色的属性9 3 1 1 从属性9 3 1 2 娱乐性9 3 1 3 夸张性1 0 3 2 动画宠物角色的身份1 1 3 2 1 伙伴l l 3 2 2 分身l l 第4 章动画宠物角色的功能1 3 4 1 主角的内心世界的窗口1 3 4 2 影片节奏控制器1 4 4 3 笑料制造机1 5 第5 章动画宠物角色的展望1 7 5 1 动画宠物元素在动画产业中的运用1 7 5 2 设计具有中国特色的宠物角色1 8 结语2 l 参考文献2 2 致 射2 3 绪论 绪论 笔者在研究迪斯尼动画片花木兰时，发现木须龙这个角色。木须龙在中 国传统花木兰的故事中并不存在。可在动画片中，木须龙不时出现并起

18、着很重要 的作用，是一个不可忽视的角色。为什么会出现这个角色呢? 仅仅是情节所决定 的吗? 笔者相信在没有木须龙这个角色的情况下，并不影响故事的广为人知。那 木须龙作为动画片中特有的角色，究竟起了怎样的作用，有何意义? 而且，它又 为何如此受人们的喜爱呢? 动画中有很多类似木须龙这样的角色，成为动画片中的一个突出的文化现 象。动画宠物角色作为一个新名词，目前尚未见有权威的概念界定，对宠物角色 的专门研究更不多见，笔者有意做一探索，这也是笔者研究该论题的缘起。 动画宠物角色在动画片中传达创作者的思想意念，具有鲜明的形象和性格， 不论在情节设计上，还是在动作语言上，动画宠物都具有娱乐搞笑的功能，在

19、影 片中调节严肃紧张的气氛，带给观众欢乐。动画创作者设计动画宠物角色跟随在 主角的身边，与主角有较多的感情交流，烘托主角，从侧面来展现主角的性格， 完善主角的形象塑造。动画宠物角色是一个自由的，不受约束的角色，可以在影 片中插科打诨，也可以在危急时刻挺身而出，化解危机，给创作者设计情节的空 间较大，在影片中起着影响情节的发展和控制节奏等作用。 动画宠物角色不仅在艺术形象上具有其独特的艺术魅力，满足观众的审美要 求，得到观众的认可与喜爱，而且在商业上也能够体现其价值，拥有巨大的市场 与利润，蕴藏着商业扩展的后续空间。 第1 章动画宠物角色的形成与发展 第1 章动画宠物角色的形成与发展 1 1 什

20、么是动画宠物角色 宠物一般是人们为了消除孤寂或娱乐目的而豢养的动植物。传统的宠物一般 多指动物，但是随着社会物质文化生活的发展和人们审美情趣的变化，植物也列 入宠物的范围。现代社会高速发展，人们的工作压力较大，精神紧张，宠物的出 现有助于舒缓人们紧张的情绪。所以今天的宠物定义扩充为：用于观赏、作伴、 舒缓人们精神压力的动植物或其他物品。 动画宠物角色是一个约定俗成的称呼，它与通常说法上的宠物名词的涵义有 所不同。动画宠物角色是指在动画作品中被赋予生命的形式进行各种活动的虚拟 表演者。所指大致为动画作品中具有宠物属性，相伴主角左右的重要配角，这些 角色得到观众的认可与喜爱，也是人们心中的宠物。

21、多数动画宠物角色仍然具备通常所说宠物的重要属性：从属性、娱乐性等。 这也是动画宠物角色和其他动画角色最根本的区别。一些动画宠物角色拥有明确 的主人，与现实中的宠物有共通性。如花木兰里的幸运蟋蟀。一些动画宠物 角色在影片中没有明确地界定主角为主人，它们相伴主角左右，如花木兰里 的木须龙。“动画宠物角色”准确地说和主角更接近伙伴关系。动画宠物角色并 非仅限于动物，也包括植物等其他物种，甚至是非生命的物体。动画宠物角色可 能是一部机器，一件同常用品，甚至一块石头。动画宠物角色大多比较夸张，表 现空间较主角更大更自由，正因为如此，动画宠物角色功能强大，除提高娱乐性 外，对影片的叙事风格、剧情发展和整体

22、节奏的把握起着重要作用。 除影视动画以外，动画宠物也包含以喂食为主的游戏宠物，如Q Q 宠物。经 典网络游戏魔兽世界中，宠物分成战斗宠物和非战斗宠物，战斗宠物和主人 一起拼杀，甚至和主人合体形成新的角色类型，非战斗宠物则主要起娱乐作用。 本文以在影视动画中的宠物角色为主要论述对象。 第1 章动画宠物角色的形成与发展 2 动画宠物角色的发展 动画电影距今只有1 0 0 多年的历史，动画电影中宠物角色的历史则更加短暂 些。 1 9 8 9 年出品的日本动画片魔女宅急便中出现了黑猫吉吉这个角色。它 是作为宠物较早出现在动画影片中的角色，是动画宠物角色的雏形。黑猫吉吉属 于写实类的造型设计，与生活中猫

23、咪的形象差别不大，在片中没有什么鲜明的性 格特征。它不会说话，只能使用肢体等语言与主人交流，跟随主人修炼魔法，与 实际生活中宠物的功能类似。因为没有夸张的动作与搞笑的肢体等语言，所以没 有为影片增添很多的趣味，不是一名“合格 的动画宠物角色。 1 9 9 4 出品的迪斯尼动画片狮子王出现了“彭彭”和“丁满”两个角色， 它们身上开始具有一些动画宠物角色的功能。剧中丁满和彭彭充满了活泼的常人 气息和独特的个性，对生活中的难题和心理冲突有着儿童一样的童真。它们通过 对白、肢体、眼神等途径与辛巴进行交流。它们在片中的形象和性格比黑猫吉吉 更鲜明，丁满是一只机智活泼的猫鼬，彭彭是一只憨厚的有些迟钝的非洲

24、疣猪。 它们不光在体型上形成了_ 大一小鲜明的对比，在性格上也很迥异。创作者给它 们设计了较多的情节和戏份，在影片中影响着影片节奏的快慢，对情节的发展有 重要的作用，是影片中不可缺少的角色。它们在影片中的诙谐幽默，给观众带来 了欢笑，观众在它们身上深刻感受到了真正的艺术创造力。彭彭和丁满这两个角 色表示动画宠物角色的形成。 1 9 9 8 年出品的迪斯尼动画片花木兰出现了“木须龙”、“幸运蟋蟀” 两个角色( 见图1 1 ) 。影片取材于中国北朝民歌木兰辞，因为破天荒地选 择中国题材而引起全球的瞩目。木须龙和幸运蟋蟀两个角色的设计是浓墨淡彩的 神来之笔，尤其木须龙是动画宠物角色中经典的代表之一。

25、木须龙取材于中国的 传统元素龙，经过拟人与变形等创作手法，形成了独特的形象造型。木须的 语言诙谐幽默，性格突出，并随着情节的发展彰显出不同的个性，使木须的形象 更加丰满立体，深受观众地喜爱。木须在片中是一条很重要的线索，在推动影片 情节的发展上有很重要的作用，因为木须不用受到人物角色本身的约束，创作的 空问更大更自由，所以创作者经常把木须设计作为影片情节故事的导火索，影响 故事发展的方向。木须在影响影片节奏的快慢上也起着一定的作用。木须龙这个 动画宠物角色的成功，表示着迪斯尼动画片在宠物角色创作理念和手法上的成 熟。 第1 章动画宠物角色的形成1 J 发展 图1 1木须、幸运蟋蟀 2 0 0

26、1 年由美国梦工厂发行的怪物史莱克，诞生了驴子这个角色。主人 公是一只叫史莱克的绿色怪物。有了前面的彭彭、丁满和木须的前例，这部影片 中驴子的塑造有所创新，在技术手段上是三维动画角色，在性格上更为强调一个 突出的个性。即对史莱克死缠烂打，语言罗嗦。这个强化的性格在影片中十分地 突出，让人过目不忘，容易识别，被受众记忆，甚至可以是唠叨的代名词。创作 者也设计了很多史莱克对驴子罗嗦引发的不满等搞笑的情节，来加强驴子和史莱 克的互动，从反面衬托驴子是如此的多话。由于驴子倍受观众的喜爱，它的身影 紧接着出现在怪物史莱克相继3 部续集中而且都有不俗地表现，说明驴子这 个动画宠物角色在塑造上的成功，是又一

27、个经典的动画宠物角色的代表。 1 9 9 7 年出品的香港动画片小倩耿材于蒲松龄的聊斋。在这部港产 动画片中，徐克借鉴了好莱坞的制作方法，其中一项便是产生了小狗“金孥”这 个宠物角色。它是宁采臣送给前任女友小兰的定情信物，名字虽然意味着情比金 坚，但是却很有讽刺意味的被其女友在结婚时退回，从此跟随宁采臣，发生遇见 小倩等一系列故事。它的个性罩充满香港人的幽默和无厘头，使它在主人遇到困 难时常常装死，却在主人最最危急的时刻挺身而出，经常耍宝卖乖令人捧腹不已， 最后居然投胎转世成为一只会犬吠的猫咪。会坚是香港动画人对西方动画制作模 式的一种舶来与借鉴，同时融合了本地的文化特色。它的性格沿袭了香港电

28、影的 喜剧风格，是香港电影中插科打诨式的小人物，在动画版本中的重塑。金峰尽管 在性格塑造上具备香港浓郁的地域风格，但是在形象设计上上还不够鲜明，稍显 逊色于彭彭和丁满。 1 9 9 9 年由上海美术电影制片厂出品的宝莲灯中的“小猴这个角色， 是国产动画片学习迪斯尼动画制作模式的舶来品。这部大型动画电影的推出是在 中国沉默十多年后的一次崭新尝试，也是在振兴中国动画之路上的艰难一步。小 第1 章动画宠物角色的形成与发展 猴这个角色不仅是国产动画片在创作模式上的一大尝试，也是国产动画对塑造动 画宠物角色一次新的尝试。创作人员借他山之石以攻玉，比照美国、日本的创作 理念和手法，尝试改变一些陈旧的动画创

29、作模式，希望能在观众面前展现一部全 新的国产动画影片。小猴就是人物多点式的借鉴之一。它是对狮子王中彭彭 与丁满、花木兰中木须与幸运蟋蟀的学习模仿。其主要作用就是依靠夸张的 动作在片中插科打诨，烘托气氛，为影片增加趣味。可爱的小猴虽然得到了人们 的一些喜爱，但是能看出国产动画在小猴塑造上同国外动画的差距。小猴在造型 上和彭彭、木须相比，相对平庸，没有令人过目不忘的特色。在性格上除了可爱 淘气之外，也没有像木须一样在情节中更深入地挖掘性格，人物形象因此不够个 性丰满，难以深入人心。 2 0 0 3 年的国产动画片梁山伯与祝英台是上海美术电影制片厂与台湾中 影公司联合出品。该片是以台湾擅长的偶像剧方

30、式来塑造角色，降低传统的文学 性以增加娱乐性。“八哥“九妹”两个角色依旧是中西合璧的产物，是山伯与 英台随侍小厮与丫鬟的形象延续。这一对配角像两只小天使一样令人难忘，是国 产动画对国外动画的又一次借鉴学习。八哥、九妹在造型上颜色更鲜艳，结构 上更简单夸张，比小猴更具迪斯尼动画的风格，但是性格塑造上，仍然是淘气可 爱，没有更大的突破。 以上是出现在国内外影视动画中一些主要的宠物角色，以美国的动画宠物角 色较为出色。从黑猫吉吉并不独特的形象和性格，到彭彭与丁满鲜明的形象和迥 异的性格，它们添加了娱乐搞笑的功能，活跃影片的气氛，给观众带来欢笑。接 着到木须龙随着情节发展有了更加立体丰满的性格塑造，并

31、为它设计了自身发展 的一条线索，与主角成长奋斗的过程相互交错辉映，在影片中的作用也更为重要。 然后到驴子的塑造，在技术上由二维动画发展到三维动画，在个性设计上更为突 出唠叨的性格，甚至这个性格不为主角所喜，却与主角自闭的性格形成了鲜明的 对比，因此通过驴子可以更好的反衬主角。国外的动画宠物角色无论在形象性格 上，还是在影片中的作用上都在不断地创新和完善，并形成了独特的艺术风格。 而国产动画中的宠物角色，仅仅停留在对美国动画宠物角色的借鉴，没有注意和 影片、国情等相结合，形成自己的独特设计，显然存在有很多不足之处，没有创 作出类似木须龙一样的经典角色。但是笔者相信国产动画会在动画宠物角色上有 更

32、多的尝试和探索。 第2 章动画宠物角色的成因 第2 章动画宠物角色的成因 2 1 动画宠物角色形成的社会环境 诺贝尔奖得主芝伦兹曾经说过：“人类愈都市化，离开自然愈远，宠物在人 类生活里的重要性也愈增加。 随着社会的越来越城市化，尤其是生活在高楼 林立的现代都市中的人们，接触自然地机会也相对减少。人们有追求返朴归真的 心理需求，而豢养宠物是人和自然之间交流的媒介之一，人和宠物相互间的沟通， 能使人产生一种回归自然的感觉。 现代社会进入机器化大生产，工业都市化阶段，人们生活和工作的节奏都加 快了步伐，从而使人与人面对面情感交流的机会相对减少。物质主义和工具理性 泛滥导致的人际关系冷漠，使人类的心

33、理需求载体也发生了变化。现实生活中， 宠物正在被越来越多的家庭和个人喜爱，成为人类的一种精神寄托。作为一种精 神上的弥补，宠物热潮现象应运而生。 随着科技的进步，电视、电脑与网络的联姻成为传播主体时，动画作为一种 艺术形式成为主流文化之一。新时代的一些观众逐渐被越来越多的动画形象所吸 引。动画中的那些宠物角色，作为虚拟世界罩人类的朋友，跟上了社会发展的步 伐，自然而然地，宠物热潮现象由现实拓展到艺术领域。动画宠物角色因其独特 的形象和性格，夸张的动作带来的趣味性，引起了一些观众的关注并得到他们的 喜爱。 社会经济模式的改变是国产动画宠物角色形成的一个特殊的社会环境。7 0 到8 0 年代，中国

34、由原来的计划经济转变为现在的市场经济。动画影片要以商业 利益和精神消费作为最终目的，这意味着一些国产动画必须由以民族性、思想性、 艺术性为特征的“中国学派”转变为注重市场化和商品化。同时期，我国的动画 创作由5 0 年代的一个比较封闭的创作圈子到8 0 年代以来相对自由丌放的创作圈 子，美国和日本的动画电影凭借强大的攻势、成熟的生产模式和市场化运作迅速 抢占了中国的动画市场。社会环境的改变使中国动画创作者感到必须改变传统的 制作手法，才能跟得上时代的发展。动画宠物角色作为西方动画的一个成功元素， 受到观众的喜爱必然是有其存在的价值。因此，国产动画学习借鉴了这个元素， 在一些需要的国产动画片上进

35、行了一些尝试和探索。 6 第2 章动画宠物角色的成冈 2 2 动画宠物角色形成的文化原因 早在唐代周叻的簪花仕女图出现了仕女逗弄小狗的情景( 见图2 1 ) 。 比较有名的还有文艺复兴北派大师扬凡艾克1 4 3 4 年创作的阿诺非尼的婚 礼，这幅画上中间夫妻两人的脚下是一只宠物狗( 见图2 2 ) 。1 8 9 8 年嘘一 报中，卡朗达什针对犹太人和德雷福斯案件所创作的漫画爷爷的生同 也出现一只小狗。这些作品，反映了当时人们的一些生活现状和环境，侧面展现 了人们的心理趋向。说明宠物在很早的时间，不同的国家就出现了，并且受到其 主人的喜爱。 I 曩越 图2 1 簪花仕女图图2 2 阿诺1 尼的婚

36、礼 文艺作品中很早就注意到某些人物的形象塑造应具有一定的趣味性，尤以古 代章回小说为代表，“八戒”就是插科打诨式的角色，张飞、李逵等也均属此类。 这些角色不是动画宠物角色，但他们在形象塑造上含有类似宠物角色的功能。西 方文艺作品中类似的角色亦比比皆是，例如在莎士比亚的一些作品中。京剧表演 中有生、旦、净、末、丑等角色用不同扮相来扮演不同性格类型的角色，而其中 的“丑”角一般是扮演比较滑稽的角色，给人带来欢乐。随着社会和技术的发 展，尤其是动画、电影或电视等艺术形式，创作者更是提取和强化这些人物角色 身上的这种趣味性，比如春光灿烂猪八戒就对八戒进行了戏说，夸张强调了 八戒的搞笑娱乐功能。还有大话

37、两游、逃学威龙等香港电影中，吴孟达 作为周星驰身边的重要配角，类似于动画宠物角色，他无厘头式的疯狂搞笑和对 周星驰的绝佳陪衬作用使电影更加精彩，吴孟达也赢得了大量观众的认可和喜 爱。 一些电影或书籍喜欢选用宠物题材，是或多或少受到现实生活中宠物热潮现 象的影响。2 0 0 4 年导盲犬小Q 改编自同本作家石黑谦吾和秋元良平的小 第2 章动画宠物角色的成因 说再见了，可鲁，电影赚足了人们的热泪，号称感动亚洲一亿观众。同 年，一系列关于“狗十戒”的书争先恐后地在日本出版，密密麻麻地陈列于书店 的推荐架上。不久之后，电视里也出现了此类专题片。2 0 0 8 年上映了狗狗与 我的十个约定。2 0 0

38、9 年美国也制作并上映了忠犬八公的故事。这些作品 都是用宠物作为主角，宠物题材作品的增多，折射出人们对宠物的喜爱。 这些艺术作品，表达了不同时期的人们对宠物或者含有宠物娱乐功能的人物 角色的喜爱，反映了人们的心理需求。现代文化艺术尊重个性，尤其是动画片对 具有趣味性的角色需求较之的更为凸显，而且动画的虚拟夸张也为此类角色提供 了合适的载体。动画创作者提取夸张了宠物和具有趣味性人物角色身上的优势元 素，因此，动画宠物角色作为一种独具特色的艺术形象有了充分的发展空间。 动画宠物角色的形成和发展还取决于观众的审美需求。新媒体的兴起，尤其 是在电脑技术不断发展的基础上，动画创作者除了要在技术手段和艺术

39、表达方式 上有所突破外，还要关注观众的审美需求。随着时代的发展，人们的审美需求也 在不断变化，仅仅演绎古老沉闷的故事，是难以满足当代受众的审美需求，必须 要创造新的角色。宠物角色既不会影响故事大的框架，又能增加情节点来增加新 意，搞笑娱乐的轻松风格能改变单一的严肃风格模式。尤其是改编题材动画片大 行其道，在挖掘故事的叙事深度，保留原有的故事角色原型和故事框架的基础上， 增设宠物角色来针对不同受众，在故事中注入新鲜元素，使古老的题材焕发新的 生命活力，例如花木兰中的木须龙和宝莲灯里的小猴都是改编题材动画 片中添加的动画宠物角色。 国产动画宠物角色的产生还有一个特殊的文化原因，即是国产动画的故事主

40、 旨对说教的重视。8 0 年代以来，由于社会环境的改变和外来动画的冲击，动画 创作者开始重新考虑“教”与“乐”的关系。为了增强动画影片的可看性，其中 一个方法就是在影片中添加各种具有娱乐性的元素。宠物角色作为配角，在不影 响对观众的道德教育的前提下，国产动画添加这类角色以增强影片的趣味性。比 如沉香在寻找到孙悟空时，跪在孙悟空的面前恳求他解救自己的母亲三圣母，这 时的小猴却跳到孙悟空的供桌上，顽皮地大吃供果。沉香在片中对孙悟空的态度 是中国传统道德教育下，对师傅或恩人的基本态度要求。而小猴却是一个自由自 在，不受这些道德约束的角色。两个角色不同行为的对比，既能把中国的传统文 化具有的思想性传达

41、给观众，也能给影片严肃的气氛下增添一些趣味性。这显示 出国产动画通过动画宠物角色在“乐”上不断地尝试。 8 第3 章动画宠物角色的特性 第3 章动画宠物角色的特性 3 1 动画宠物角色的属性 3 1 1 从属性 从属性是动画宠物角色区别于其他动画角色的根本属性之一。 从属性大致指一些动画宠物角色从属于主人，本身不是独立的存在。例如花 木兰里的小白是花家的一只小狗，幸运蟋蟀属于花家奶奶。从属性也指一些宠 物角色在影片中没有明确地界定主角为主人，它们在影片中相伴或依附在主角身 边，在影片中不是完全独立的存在。例如木须龙，它是家族的守护神，它和幸运 蟋蟀一起跟随主角花木兰完成兵役，在这段时间里，它们

42、依附在木兰的身边，相 伴于她的左右。还有怪物史莱克中的驴子。在影片中菲亚娜公主发现救她的 骑士是个怪物，就质问史莱克：“我必须等到真正爱我的那个人来，而不是一个 妖怪和他的宠物。”片中的对白从侧面默认了驴子是史莱克的宠物。 虽然从属性是动画宠物角色的必要属性，但不是说拥有主人就一定是动画宠 物角色。2 0 0 2 年的动画片星际宝贝是迪斯尼公司出品。影片成功地在竞争 激烈的动画片市场上脱颖而出，以3 5 8 0 万的开片票房成为影史上传统手绘动画 片的第二名，仅次于狮子王。遥远的太空一只诞生于基因实验的怪物6 2 6 号，6 2 6 号驾船逃亡地球，为生存把自己装扮成了一只小狗，被夏威夷女孩莉

43、罗 收养，取名史迪奇，从此进入了这个家庭。这部影片中史迪奇是有主人的，但是 因为一：它是主角，不是作为配角烘托主角。二：不具有动画宠物的独特功能。 所以不属于本文的研究范围。 3 1 2 娱乐性 动画宠物角色的娱乐性可以解释为角色以达到娱怀取乐目的欢乐有趣的活 动。当社会高度发展，人们豢养宠物的娱乐性远远大于其实用性。动画片作为一 种艺术形式，与其他的艺术不同，很大程度上体现为它对娱乐性的重视和追求上。 当卡通动画产业化之后，作为大众传媒娱乐行业的重要组成部分，娱乐更是成为 不可或缺的内在要求。动画宠物角色深受大众喜爱的原因之一在于它不断制造娱 乐欢快气氛。 动画创作者设计动画宠物角色时，给角

44、色融入了娱乐功能。宠物角色在片中 夸张生动的动作和诙谐风趣的语言，能引起观众的欢笑，给影片带来轻松愉悦的 气氛。在情节设计上，也会专门设计一些搞笑的桥段，增加它们滑稽逗乐的情节。 9 第3 章动画宠物角色的特性 观众通过宠物角色可以得到欢乐和精神慰藉，暂时忘记不快和压力，使内心的紧 张得到宣泄，身心得到放松。无论是狮子王中的彭彭和丁满两个角色，还是 花木兰中的木须龙、幸运蟋蟀，小倩中的会峰，到梁山伯与祝英台 中的八哥、九妹角色，它们无一不具有娱乐幽默的特性。 3 1 3 夸张性 动厕宠物角色具有夸张性，夸张性是指动画创作者运用丰富的想象力，在客 观现实的基础上有目的地放大或缩小角色的形象、语言

45、、动作行为等特征，以增 强表达效果。端木蕻良在关山月的艺术中提到：“艺术的夸张，不仅允许， 而且必要。”动画宠物角色的某些特征进行了强调和夸大，以求强化效果，可以 产生幽默、趣味。 夸张的动作是一个动画宠物角色成功的重要因素之一。动画宠物角色的行为 动作是把生活中真实的动作夸张变形，融入幻想这个创作元素，使之具有独特鲜 明的风格。在动画片中，观众能够最直观地感受到动画宠物角色动作的夸张和幻 想。如宝莲灯中的小猴受到惊吓时，居然僵硬成了木头桩，直挺挺地睡到， 又直挺挺地在地上摇晃。观众也正是被这种新奇有趣，超级夸张的动作所吸引， 忘记了乍活的规律、常识，沉浸存这个动丽的t H = 界中。( 见图

46、3 9 ) 图3 9 小猴受剑惊卟时僵硬如木头 独特的性格魅力是一个动画宠物角色的灵魂，动画宠物角色人气的高低与其 性格魅力有着密切的联系，如任性冲动的木须、天真活泼的幸运蟋蟀、浪漫风趣 的八哥、九妹等等。怪物史莱克的创作者就对驴子的性格进行了强烈的夸张。 驴子在影片中十分的多话，一出场就是因为它的女主人讨厌它的罗嗦，而想卖了 它换钱。驴子遇到史莱克后，史莱克更是三番两次的让它闭嘴，更大发感慨：“驴 子不会说话是有道理的。”在情节设置上，史莱克和驴子之问最常见的相处方式 就是驴子在不停地说话，而史莱克忍无可忍就大吼闭嘴，这类情节在片中很多次 地出现。创作者夸张了驴子的这种个性，并在情节中不停的

47、表现这种个性。驴子 夸张的性格使观众容易识记，而且可以给影片的情节增加笑料，给观众带来欢乐。 1 0 第3 章动画宠物角色的特性 动画创作者对宠物角色某些特征的夸张，可以为影片带来搞笑轻松的气氛， 适当的运用宠物角色的夸张性，可以带给人强烈的情感冲击和为动画影片作品强 烈的艺术效果。 3 2 动画宠物角色的身份 3 2 1 伙伴 动画宠物角色在一部动画影片中也许具有很多种身份，最常见的是和主角是 伙伴的关系。伙伴是指有着相同的梦想走到一起，是值得信赖，共同奋斗的朋友。 宝莲灯中，小猴是天宫中一块石头幻化而成，遇到了沉香，从此与沉香 并肩战斗，他们共同理想是解救沉香的母亲三圣母。沉香在天宫得到土

48、地 公公的指点，必须要寻找到孙悟空才能救出三圣母。到达人间后，沉香向“大法 师”打听孙悟空的下落，“大法师 趁机要求以小猴作为交换的代价。这时沉香 抱紧小猴沈：“它是我的好朋友”，这情景充分的体现了沉香与小猴的伙伴关系。 沉香在急于找到孙悟空来解救自己母亲的时候，还不愿意背弃小猴，显示了他对 小猴的感情，还有其善良的品性。在穿越沙漠时，小猴热的走不动了，沉香把水 给了小猴喝，而自己却热得晕倒了。还有在过瀑布时，小猴和沉香同心合力，吹 起了羊皮筏，终于度过了难关。这一路的艰险，他们相互帮助，相互关心，是为 了同一个梦想而奋斗的伙伴。 狮子王中的彭彭与丁满这两个角色不仅是辛巴的伙伴，还是辛巴的良师

49、 益友。辛巴从小失去了父母和族人，遇到彭彭与丁满后，它俩教会了辛巴一些生 活技能和有关森林的欢乐，促使辛巴抛弃沉重的过往，最终成为一代狮王。它们 是辛巴最信赖的伙伴。 需要伙伴是人类生存和发展的基石之一。在一些情况下，没有伙伴的帮助， 事情成功的可能性不大。动画影片中，主角也需要伙伴，需要帮助。动画宠物作 为主角的跟随者，最容易达成主角的伙伴这个身份。影片的创作者在设计动画宠 物角色时，往往会把伙伴这个身份融入角色当中，陪伴主角完成在影片中的任务 或梦想。 3 2 2 分身 动画宠物角色的“分身”身份包括很多涵义，其中分身一个方面是指动画宠 物角色能从侧面表现主角的性格，完善主角的形象塑造。 怪物史莱克通过驴子这个宠物角色，反衬出史莱克性格转变的过程。史 莱克在片中伊始，很凶悍地吓唬周围的人或者动物，从而使自己可以封闭起来。 驴子不仅不害怕他，而且对他死缠烂打。史莱克在去救公主的路上，对驴子说： 第3 章动画宠物角色的特性 “妖怪像洋葱一样，是有层次和内涵的，我才不在乎大家喜欢什么。 到救出 公主后，史莱克希望可以回到自己的领地，盖一个很大的围墙让人找不到他。驴 子质问史莱克为什么要躲所有的人，史莱克被逼无奈的表示：“看东西不能只看 表面，有问题的世界总是一看外表就下定论。 通过驴子和史莱克的一系列对话， 使观众发现了史莱克为什么会把自己

相关知识

天生冷血？盘点动画中的反社会人格角色
花鸟画中的鸟文化
现当代绘画中猫的隐喻性研究
QQ飞车11月宠物画中仙怎么获取 画中仙获取攻略
论色彩语言与油画的艺术表现力.doc
[新手向] 工具宠物篇
欣赏丨中国古代名画中的“猫”，可爱
关于宠物的动画片
巴洛克绘画的光与影——光影技法在十七世纪欧洲巴洛克绘画中的发展与表现
原创 盘点漫画中神奇的宠物，第一个无所不能，最后一个直接领回家

网址: 论动画中的宠物角色 https://www.mcbbbk.com/newsview441897.html