几百张鸟类绘画艺术品，引领我们走进艺术和认知的世界

艺术是一种美的享受，艺术也是求知的需求，当我们遭遇艺术和科学的碰撞，就一定会产生另类的火花。

比如当我打开这样一本艺术之书《鸟类博物志》，第一眼以为进入了鸟类的科普世界，这里有着几百张鸟类的图片，惟妙惟肖、栩栩如生，第一眼以为都是关于鸟类的照片，以为这是一本介绍鸟类的科普著作。

但当再一次仔细阅读，才发现我错了，错的离谱，这就是一本艺术之作，这些图片竟然都是绘画、都是艺术品、都是大师之作，而这本《鸟类博物志》竟然是一本介绍有关鸟类的艺术家和欣赏他们作品的著作。

一次性能够看到如此之多的鸟类艺术品，对于我们读者还是冲击很大的，这就是带我们进入一场美的盛宴。这本跨越400年的鸟类博物学艺术经典，这这个春天里欣赏，美翻了！

本书的作者罗杰·J.莱德尔是美国鸟类学家，他对于鸟类的认知也就更丰富，所以在他的指引下，在我们欣赏从巴洛克艺术到现代有关鸟类的艺术品之时，也还能有除艺术品之外的认知收获。

在这几百年之内，这些关于鸟类的艺术品，除了出于绘画需要，而于构成艺术主题的一部分的作品（这部分还是占少数），更多的都是自然科普需要的作品。求知是文艺复兴之后最重要的需求，鸟类也就是人类了解大自然最重要的一部分，这些艺术家们也就更多因为研究、因为普及而绘画着鸟类作品。

这就有了两类不同种类的画作。有些鸟类是人类可以自然观测到的，可以用真实的鸟类去做参照物绘画的，这样的鸟类绘画更真实，甚至为了这类绘画，很多画家走向远方，走向大自然，忍受艰难困苦，只为还原鸟类最本源的状态。

当然，也有很多画家无法看到那些真实的鸟类，特别是早期的画家，他们只能根据标本甚至想象绘画。但就是这样的艺术品，在我们面前依然是美的，可也容易有认知的错误，而有着一位鸟类学家帮助我们把关解答，就能够避免这样的错误了。

比如，在克拉多克的绘画中，作者就明显看出，他画的孔雀尽管逼真，但却都已同样的姿势出现，明显是使用的标本；比如爱德华兹的鸟类绘画，羽毛存在问题，极乐鸟尾巴看起来像小麦，灰孔雀雉身上的羽毛像头发。

在这样专家的指引下，我们欣赏着美丽的艺术品同时，又可以避免认知的错误，这无疑让这些艺术品平添更大的魅力，也让这本《鸟类博物志》更有价值。

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